国内出版物的问题中这属我最反感之一：

前些天去书店，看到梁文道老师的新书《噪音太多》出版了，我翻了一眼，没犹豫就买下来了。因为这本书是梁老文艺评论集，跟之前的《常识》、《我执》还不一样。我很想领教一下梁老师的音乐观点，相信阅读的时候会有于我心有戚戚焉的感受。还有，这本书的责任编辑是文珍老师，之前她也跟我约过书稿，说出版社计划出一套音乐评论丛书，希望我能提供一些文字，只是我太懒，拖拖拉拉，迟迟没有把书稿整理出来。对于我这名优秀的拖拉机手，很多编辑会望而却步。

昨天晚上，我拿起梁老师这本《噪音太多》，打算在周末闲暇时间阅读一会儿，结果这一看不要紧，我不相信自己的眼睛，这是我一直尊敬的梁老师的文字吗？里面的低级错误怎么这么多？本来只是躺在床上想消遣式的阅读一会儿，让自己的眼皮上下黏在一起，然后睡去。结果这些错误像眼睛揉进了沙子，不得不让我睁大眼睛，结果这一看就看到了天方大亮。

本来是趣味阅读，结果因为要挑错，让我在阅读上出现了障碍，在文字之间纠缠起来，文字中的味道早已失散殆尽，本来想感应一下于我心有戚戚焉，结果变成了于我心有七八焉，看得我心惊肉跳，七荤八素的。

看到一百多页，音乐部分看完，我已经没有兴趣再继续阅读下去，也没有耐心再去挑那些没有挑战性的错误。依我浅薄的出版经验来判断，这本书的问题出在编辑上，而不是出在梁老师身上。但我也能肯定得出一个结论：梁老师在后期根本没有校对，不然不会出现太多小儿科错误。

从文字中能看出，梁老师这本文集的文章多数出现在香港媒体上，所以语言习惯以及某些字词用法都很港式，这很正常，如果内地出版，为了照顾大部分读者的阅读习惯，把一些港式措词改成内地常用说法也是很正常的，至少对出版社来说，可以拥有更多读者。但是编辑在审稿时忽略了这一点。我的分析是，这本书是花城出版社出版的，文珍老师是广东人（通电话时通过声音判断出来的），可能他们身处其中已经对这种文字上的差异感受不出来了，因此在校对时并没有把一些词汇统一起来。

当然，如果不统一，纯按港式用法倒也未尝不可，毕竟梁老师的背景是香港人，内地读者在阅读时也未必就不能接受。但问题是，一会内地用法，一会儿港式用法，一个名字一会么这么说，一会那么说，这也就是我，换个人早糊涂了。书中最经典的乌龙用法是指挥家西蒙·拉特尔（Simon Rattle）的翻译。如果按照内地出版标准，应该翻译成“西蒙·拉特尔”，因为这人是英国人。按照《英语姓名译名手册》的标准，这么翻译一点错没有。当然，写到这里，会有傻逼抬杠，人家爱怎么翻译你管得着吗。对，要不管的话，梁老师一世英名……

下面列举一下书中的Simon Rattle译法：

在《造神运动》（38页）一文中，是这么翻译的：“大指挥家海汀克与赛门·拉图”。在《古典音乐还是管弦乐》（44页）一文中，这是这么翻译的：“2005年12月份的英国《BBC古典音乐》杂志请了西蒙·拉特尔当封面人物”，中文名字翻译的相当标准，奖励一朵小红花，但不幸的是，后面的英文写成了“Simer Ratle”。同样还是这篇文章，在第三自然段，“拉特尔”又变成了“拉图”。

还有，一些音乐家的名字，如果是如雷贯耳，最好用约定俗成的译法，虽然连猜带蒙也能知道说的是谁，但这样会打扰人的阅读兴趣，比方说书中有几个人的名字没有统一：
“斯特劳斯”（9页、44页）与“史特劳斯”（51页）
“勋伯格”（3页、51页、52页）与“勋柏格”（45页），第51页勋伯格的名字“Arnold Schoenberg”写成了“Amold Schoenberg”
“瓦格纳”（54页）与“华格纳”（52页、66页）
“格什温”（104页）与“盖希文”（33页）
“嘉迪纳”（Gardiner，42页）与“加丁纳”（79页）
还有一些译法也应该统一，比如我们都知道《欢乐颂》，书中写成了“快乐颂”（55页），亨德尔，写成了“韩德尔”（79页）、勃拉姆斯写成了“布拉姆斯”（60页）……类似这样的不规范写法，虽不是错误，但内地读者阅读起来会感到一点别扭，对编辑来说，就是顺手的事儿。

古典音乐方面人名写得乱七八糟，在流行音乐方面，错误就是俯仰皆是。从《序言》开始，就开始出错，Jimi Hendrix写成了“Jimmy Hendrix”，这还不怎么致命，相当于美国的英语里繁简体的关系，后面又出现了JimI Hendrix（12页），这也不算什么，相当于一鱼两吃，不就是一个字母大写了吗。但是书中的拼写错误简直令人发中指，当我把这些疑似错误的单词放进股沟里面搜索时，搜索结果下面不停地在提示“您是不是要找：×××”，编辑老师啊，举手之劳的事情。现列举一些：
Robert写成了Robort（4页）
Mike Shinoda写成了Nike Shinoda（31页）
Sampling写成了SamPling（30页）
Linkin Park写成了Lin Kin Park（看着怎么像一个韩国人的名字“林金朴”）（30页）
Eunice Waymon写成了Eunice Wayman（32页）
Gospel写成了Gospe（33页）
Rhythm & Blues写成了Rhythm & Blue（33页）
Carlos Kleiber写成了Corlos Kleiber（38页）
Joseph Ratzinger写成了Joseph Ratziuger（56页）
Pierre Boulez写成了Pirre Boulez（60页）
George Michael写成了George Micheal（79页）
Wim Wenders写成了Wim Weders（84页）
“乐满夏湾拿”和“美丽景俱乐部”其实都是Buena Vista Social Club香港和内地的两种译法，但在一篇文章中同时出现，没有注明两者之间的关系，也不妥。（84页）
SONY写成了song（89页）
Wired写成了Wirde（96页）
Beck写成了Baek（96页）
Joan Baez写成了Joan Boez（101页）
Pete Seeger写成了Peter Seeger（72页），中文名字翻译成了“彼德·西格”（72页），但是后面又翻译成了“彼得·西格”（74页）
“We Shall Overcome”写成了“We Overcome”

在《民歌的真面目》中，“号称‘波士’，又叫做‘工人皇帝’和‘摇滚吟游诗人’的美国歌手斯汀（Bruce Spring steen）”,这句话至少有三处错误：一、“波士”不如翻译成“老板”，二、“布鲁斯·斯普林斯廷”不能望文生义翻译成“斯汀”，后者是另一个人，而在该文后面，又翻译成了“史宾斯汀”。三、Bruce Spring steen，这种三节棍式的分解法我还头一次看到，应该是Bruce Springsteen，我估计是在电脑里回车的时候没小心多敲了一下。另外，该文后面出现的“马丁路德·金”也不准确，应该是“马丁·路德·金”。

当然，约翰·列侬翻译成“约翰·连侬”我还是头一次看到，至于把“小野洋子”翻译成“大野洋子”，可能只是个头大小的区别，大家都已经习以为常，但至少对我来说，你把我的名字王小峰写成了王大峰，我不认为你提到的是我。

书中翻译的最热闹的错误除了前面的西蒙·拉特尔，就属“齐柏林飞船”鼓手的名字了，John Bonham，内地标准译法是：约翰·博内姆。但是《噪音太多》一书中有三种写法（干吗不凑四种写法呢？）第18页“自从鼓手John Bonhaw死了之后”，写成了“w”，紧接着“但是少了Bonham”又改了回来，但再紧接着“他们找到了Jason Bonhaw，John Bonham的儿子”。我怎么就看不出这俩人是父子关系，根本不是一个姓！一会儿“w”一会儿“m”，不知道玩的什么体位。“WM”是上世纪50年代流行于匈牙利的一种足球阵型，难道博内姆父子是“WM式”阵型的发明者？区区五行之间，就出了这么多乱子。可怜的约翰·博内姆老师，死难瞑目。

另外，第19页：“个中三味”应该是“个中三昧”。类似这种错误，我阅读的时候没有太注意，因为光顾了找英文错误，毕竟在一堆汉字中间，英文显得突兀一些。

梁文道老师一直是我很喜欢的作者，不管是锵锵三人行，还是他的博客，我都一直关注。但这本书实在雷到我了。1999年，我编的《欧美流行音乐指南》出版时，有很多读者给我挑了不少错误，让我心里一直很不踏实，当这些错误被人指出来，仿佛吃饭时吃进了一只苍蝇，对读者对作者都会有这种感觉。梁老师在港台、内地有不少粉丝，就应该更爱惜自己的羽毛，像罗老师那样爱惜。您现在很红，但我得让您脸红一次。我知道，这些错误可能是很多文字是从报章上剪下来重新录入到电脑里，才出现的。其实梁老师利用上锵锵三人行的闲暇时间抽空看上两眼，这些错误都能避免。但是赶上了一个不了解西方音乐的编辑，您本人又绝对相信编辑的能力，结果，就给了我一个熬夜的机会，现在困的眼皮真的抬不起来了。为了弥补我熬夜的损失，您下次来北京请我吃顿饭吧。呵呵。

另外，该出版社也该从这本书中吸取教训，我在看这本书的时候，脑子里想的是此书在编审期间，整个花城出版社的人都去巴西度假去了

源于王小峰网站。